Posts Tagged ‘Trier’

La región nórdica, invitada de honor al 28 FICG

febrero 14, 2013

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En lugar de tener un sólo país invitado, para su vigésimo octava edición, el Festival Internacional de Cine en Guadalajara tendrá como invitado de honor a cinco países de la región Nórdica, por lo que instituciones diplomáticas, culturales y fílmicas de Dinamarca, Finlandia, Islandia, Noruega y Suecia acudirán a la capital de Jalisco del 1 al 9 de marzo próximos como naciones con vasos comunicantes entre sí, pero con una identidad propia bien definida.

El Mayahuel Guadalajara Internacional de la edición 28 del FICG se entregará al director sueco Jan Troell, un artista multifacético que se ha inmiscuido en los campos de la ficción y el documental como director, además de contar con un gran talento como fotógrafo. Sus filmes Migrantes (1971) y El nuevo mundo (1972) lo colocaron como digno sucesor de Ingmar Bergman. Por ello se prepara la retrospectiva sobre Jan Troell más extensa efectuada hasta ahora en México, conformada por 13 títulos, entre ellos La última oración (Dom över död man, 2012), que debutó en Estocolmo apenas el pasado mes de diciembre.

La película inaugural del festival será Kon-Tiki, coproducción entre Noruega y Dinamarca sobre la odisea del explorador Thor Heyerdahl en el Océano Pacífico, el sábado 2 de marzo.

Se exhibirán, además, dos películas silentes: la centenaria El día de Margaret (1913), de Victor Sjöström, y el archivo de la expedición realizada por el explorador noruego Roald Amundsen al Polo Sur que se registró entre 1910 y 1912.

También se incluirán cintas representativas del movimiento Dogma 95, fundado por los daneses Lars von Trier y Thomas Vinterberg, de gran trascendencia para los cánones del cine a nivel internacional: La celebración (Festen, 1998), de Thomas Vintenberg; así como el estreno en México de Los idiotas (Idioterne, 1998), de Lars von Trier, además de Los purificados (De lutrede, 2003), de Jesper Jargil, sobre los excesos de los directores que encabezaron Dogma 95 y la reacción del mundo ante sus obras.

También se ha programado la adaptación fílmica de la exitosa saga literaria del escritor Stieg Larsson, la trilogía Millennium, de los directores suecos Daniel Alfredson y Niels Arden Oplev: Los hombres que no amaban a las mujeres (2009), La chica que soñaba con una cerilla y un bidón de gasolina (2009) y La reina en el palacio de las corrientes de aire (2009), que refrescaron al género policiaco ganando adeptos entre las nuevas generaciones.

El sueco Søren Stærmose, productor de la trilogía Millennium, así como de diversos documentales, cortometrajes y series de televisión, formará parte del Jurado de la sección en competencia Largometraje Iberoamericano de Ficción.

La escritora danesa Janne Teller autora, entre otras obras, de la novela para jóvenes,Nada (2000), galardonada por diversas instituciones culturales alrededor del mundo, participará en el Jurado a cargo de la sección competitiva Cortometraje Iberoamericano.

Finalmente, representantes de los institutos de cine nórdicos y el SØRFOND-Norwegian South Film Fund, dará lugar a una reunión bilateral con las autoridades del Instituto Mexicano de Cinematografía (Imcine), que dirige Jorge Sánchez Sosa, donde se expondrán los mecanismos y las políticas de fomento a la producción, la promoción y la distribución del cine de cada institución.

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Anticristo y Los herederos, esta semana en La casa del cine.mx

abril 3, 2011

La Casa del Cine , ubicada en Uruguay 52, entre Bolívar e Isabel la Católica, en el Centro Histórico de la Ciudad de México, ofrece con proyecciones de cine (con un costo de entrada de 20 pesos), jueves de documental internacional en colaboración con DOCSDFtalleressobre imagen cinematográfica y otro práctico de animación, mesas redondas, videoclub con rentas a precios accesibles y videoteca con más de 120 títulos para cineclubes comunitarios e instituciones.

También invitan al taller:

Escribir el guión cinematográfico

6 Sesiones – Miércoles 4, 11, 18 y 25 de Mayo.
Horario de 16:00 a 19:30hrs.
Impartido por Beatriz Novaro
Curso de guión en seis sesiones cuyo objetivo es dar elementos de reflexión que acompañen la escritura de un guión de largometraje.
Cuota de recuperación: $2,000 (dos mil pesos)

Von Trier y su “Anticristo”, por fin en la cartelera mexicana

marzo 23, 2011

Una visión nihilista del mundo

Por José Luis Ortega Torres

La programación de la Muestra Internacional de Cine de la Cineteca, en su edición quincoagésima segunda, incluye una cinta que no había llegado a las pantallas mexicanas por incógnitas razones, la controvertida Anticristo, del impulsor del movimiento Dogma, Lars von Trier.

 

Convertida en un suceso polémico desde su estreno en el Festival de Cannes, en mayo del 2009, el decimosegundo filme como realizador de Lars von Trier se convirtió en el blanco preferido de los francotiradores de la crítica, esos seres sin mayor preocupación que vagar por los festivales para hacer escarnio de cuanto filme se les ponga enfrente, dejando de lado el análisis serio o el comentario prudente, según sea el caso. Para Anticristo (Antichrist, 2009), las críticas de bote-pronto hicieron eco de las voces que se alzaron acusando al cineasta danés de misógino y pornógrafo.

El tiempo, que siempre es el mejor amigo de la maestría fílmica, puso a cada quien en su sitio, y ahora, diecisiete meses después de la polémica, por fin llega a nuestras pantallas ese obscuro objeto del encono, que en palabras de su propio autor es un filme doloroso que brota de un momento de crisis personal y creativa que lo sumió en una profunda depresión y que ve la luz del proyector gracias simplemente a que fue realizado como un complejo proceso terapéutico.

Nada hay que reprochar si esa es la génesis de Anticristo, porque ello no debe tomarse como justificación a la esencia del filme –para cualquier lado que desee inclinarse la balanza de la crítica–, pues no se trata de un garbanzo de a libra, sino de una obra que se inserta perfectamente en el engranaje creativo del universo personal de una mente atormentadora, más que atormentada,  de uno de los pocos cineastas que ya tiene asegurada su inclusión obligatoria en los futuros recuentos del segundo centenario del cinematógrafo.

Pero von Trier no sólo es un provocador gratuito como tantos otros falsos profetas de la imagen en movimiento que predican sus nuevos evangelios en las citas festivaleras de cada año. Von Trier es un autor y, ante todo, un esteta. Un artista obsesionado no únicamente con las miles de posibilidades semióticas de la imagen, sino también con la estética que se compone de la yuxtaposición entre signo y significado al interior de un mismo plano y la posterior concatenación de cada uno de ellos. De ahí que desde su ocre visión en el decadente mundo europeo de El elemento del crimen (Forbrydelsens element, 1984),hasta su auto forzada austeridad del díptico sobre Estados Unidos Dogville (2003)/Manderlay (2005), se puedan contar momentos plenamente autorales en los que cada escena, por brutal que parezca, se convierte en una pincelada de matices delicados.

Siguiendo este planteamiento, nos damos cuenta que Anticristo nos ofrece, de inicio, un prólogo cuyos primeros minutos son de los más bellos que se han filmado en décadas. Un compilado de claroscuros, genitalidad, cámaras lentas, cuerpos, gemidos en silencio y muerte, que dan paso a una historia capitulada donde la culpa por una muerte accidental –si no provocada, quizás sí permitida­– se transforma en un miedo irracional al entorno, como una forma de hacer patente el síntoma que define el trauma y que encontrará una válvula de escape en la explotación de una sexualidad desenfrenada.

Pero en el cineasta danés nada es lineal, ni simple. Anticristo no es ese juego “pornográficamente misógino” que se ha hecho parecer. “El caos reina…”, es una frase con la que von Trier parece reprocharle al público, por voz de una figura animal que se pretende diabólica en su entidad natural y salvaje –que se extiende a Tres Mendigos igualmente bizarros e intimidantes–, se convierte, en el universo del danés, en una declaración de principios donde se hace patente su visión nihilista del mundo, no sólo cinematográfico, y le da el cariz de axioma de la decadencia social, donde el libre ejercicio del placer sexual se convierte en acto onanista, aun cuando se esté acompañado, porque el Ello desencadenado parece ser la nueva era de la psique humana, y enfrentarse a esto de una manera desprejuiciada resulta, cuando menos, embarazoso.

Lo que escandaliza no es el acto de mostrar un clítoris mutilado ni una eyaculación de sangre, sino esa desatada fuerza amoral –nada es bueno, ni malo, sino meramente placentero– de un discurso donde lo humano está ya muy lejos de nuestra propia humanidad.

Anticristo (Dinamarca-Alemania-Francia-Suecia-Italia-Polonia, 2009), de Lars von Trier, se exhibe en la Cineteca Nacional, Cinemex Mundo E, Cinemark Reforma 222, Cinépolis Cineplanet y Cinépolis Plaza Aragón, Cine Lido, Cinemanía Loreto y La Casa del Cine.

 

Este artículo forma parte de los contenidos del  número 13 de la revista cine TOMA, de noviembre-diciembre de 2010. Consulta AQUI dónde conseguirla.