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Cinemex informa que sí proyectará “La región salvaje”, de Amat Escalante

febrero 1, 2018

La región salvaje Cinemex

Luego de que mediante el servicio de microblogging Twitter, el productor de Mantarraya, Jaime Romandía, denunciara que la cadena Cinemex –la segunda más importante del país– decidió no programar en sus salas el tan esperado estreno de La región salvaje, de Amat Escalante, se generó una cadena de indignación en el medio fílmico, sobre todo por un tuit previo del director Alfonso Cuarón en el que se quejaba de tal decisión, la empresa exhibidora decidió incluir al filme ganador del León de Plata a Mejor Director en el LXXIII Festival de Cine de Venecia. Curiosamente, a las 18:10 horas de ese miércoles 31, en un comunicado de prensa de Cinépolis Distribución se informaba del estreno de la cinta pero sólo mencionaban las 59 pantallas del circuito de Cinépolis en que se estrenaría el viernes 2 de febrero e incluyendo las salas del circuito independiente como la Casa del Cine, el Cine Tonala, Cinema IFAL, Cinemania Loreto, Cineteca Nacional, Cineteca Nuevo León, Cineteca Alameda de San Luis Potosí y Cineteca Tijuana. Pero omitían las 28 salas de Cinemex en que también está programada y sin tocar el tema de la negativa a programarla, y a la fecha no han actualizado su lista de cines en que la cinta será estrenada.

Aquí el tuit de Romandía publicado el miércoles 31 de enero a las 18:30 horas:

A dos dias del estreno nacional nos enteramos de que no programará ni una solo copia de LA REGION SALVAJE de Amat Escalante. Tristes y extrañados por la excelente relación que hay con

Y el de Alfonso Cuarón, publicado a las 17:42 horas de ese mismo miércoles 31:

A dos días de su estreno, eliminó de su programación LA REGION SALVAJE de Amat Escalante, ganador al mejor director en el Festival de Venecia 2016. La excusa, no tener espacio por la cantidad de títulos. Esto es ofensivo e indignante. Espero reconsidere.

El cineasta tapatío Guillermo del Toro los apoyó el 31 de enero, a las 20:26 con un tuit en el que manifestaba, simplemente, su apoyo.

Me sumo a la causa.

Ante la presión de miles de personas mediante las redes sociales, es que Cinemex decidió tomar la película y programarla en sus salas, lo que el propio Cuarón anunció unas horas después, también en Twitter, a las 21:01 horas del miércoles 31.

ha decidido re-programar LA REGION SALVAJE de Amat Escalante. Aplaudo su decisión de exhibir la obra de un gran maestro del cine contemporáneo como se merece.

Por su parte, Cinemex incluso mandó un comunicado por correo electrónico, el jueves primero de febrero de 2018 a las 12:34 horas. Aquí el texto completo de la compañía.

CINEMEX PROYECTARÁ EN SUS SALAS LA PELÍCULA “LA REGIÓN SALVAJE” 

Ciudad de México, 1° de febrero de 2018.- Cinemex proyectará la película “La Región Salvaje”, a partir del viernes 2 de febrero, en diferentes salas del país.

El galardonado largometraje se suma a la gran variedad de películas en cartelera de Cinemex, entre las que destaca un listado importante de reconocidos filmes que se proyectan totalmente en exclusiva y que enriquecen la oferta de opciones para satisfacer los gustos de todos los invitados de Cinemex.

Entre las películas exclusivas que Cinemex proyectará próximamente, se encuentran las nominadas a los Premios de la Academia: The Post, Las Horas más Oscuras, Cartas de Van Gogh, Yo Tonya; además de otras proyecciones como El Último Disparo y El Pájaro Loco.

La cinta “La Región Salvaje”, del director Amat Escalante, ganador del León de Plata como mejor Director en el Festival Internacional de Cine de Venecia en 2016, será proyectada en 28 complejos Cinemex, en línea con el compromiso de la empresa por impulsar y apoyar al cine mexicano, especialmente en películas que han sido reconocidas a nivel internacional y que elevan el nombre de nuestro país en el tema cinematográfico alrededor del mundo.

Cinemex mantiene como objetivo el llevar a sus invitados lo mejor del séptimo arte con la cartelera más diversa y amplia del mercado.

Un caso similar de defensa en redes sociales al cuarto largometraje de Amat Escalante, ocurrió unos meses atrás, cuando Guillermo del Toro levantó la alerta en Twitter debido a que, por trabas burocráticas, La región salvaje no podría estrenar en México cuando ya había estado en cartelera de otros países. Esto dice el texto publicado por el cineasta tapatío radicado en Toronto, del 2 de julio de 2017, a las 9:59 horas.

de Amat Escalante se va a estrenar en otros países antes que en México- parece que por un tramite oficial. No debe ser.

Tres minutos más tarde, a las 10:02, del Toro amplió su indignación hacia el prejuicio por el cine de género:

A veces pienso que es un asunto de perjuico (sic) de género cinematográfico: Si hay elementos fantásticos, los proyectos se ven con desdén.

Y a las 10:03 continuó su defensa:

Amat es un cineasta valiente y vital. Un director inteligente y arriesgado. Innovador y continuador de una narrativa a veces maldita.

Hubo otro tuit, a las 10:07:

Con “Cronos” vivimos muchos momentos con estos. Pero fue ya hace mucho. Pido a las autoridades ayuden a la exhibición de esta obra.

Uno más, a las 10:08:

Amat es parte de una generación que admiro mucho. Como Michel Franco, Gerardo Naranjo y muchos otros- Su voz es necesaria.

Y a las 10:23, cerró su serie con un lapidario:

Hay que exigir que se estrene

Empero, el 4 de julio, el periódico Reforma publicó una entrevista telefónica de la reportera Fabiola Santiago con el productor de Mantarraya, Jaime Romandía, quien aceptaba que la empresa no entregó los documentos que exige el estímulo fiscal previsto en el artículo 189 de la Ley del Impuesto sobre la Renta, conocido como Eficine distribución:

No hay nadie a quien culpar, más que un tema burocrático de que no se entregaron bien los documentos. Desgraciadamente por esperar esto del EFICINE sí vamos a tener que esperar y va a salir en varios países antes que en México”, señaló en entrevista telefónica el productor y distribuidor del filme, Jaime Romandía.

De este modo, el proyecto que fue rechazado en el primer periodo de 2017, abierto entre el primero y el 28 de febrero de 2016 y aprobado en la primera Sesión Ordinaria del Comité Interinstitucional que otorga dicho estímulo el 31 de mayo, pero acabaría siendo aprobado en el segundo periodo, cuyo registro estuvo abierto del 16 de junio al 15 de julio de 2016 –es decir, justo cuando Del Toro realizó la protesta, justo cuando se inscribieron por segunda vez, habiendo sido ya rechazados en mayo–, y cuya segunda Sesión Ordinaria se realizó el 27 de octubre de 2017, por un monto ajustado por la evaluación técnica y/o fiscal, por un millón 500 mil pesos que les entregó Banca Afirme.

La influencia que tienen los cineastas mexicanos en Hollywood ha sido más que notoria en el caso de Escalante, ganador del premio a Mejor Director, primero en el LXVI Festival Internacional de Cine de Cannes, en mayo de 2014, con Heli (México-Francia-Alemania- Países Bajos, 2013), y tres años más tarde en la LXXIII Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia, en septiembre de 2016. Pero al ser apoyos apresurados, no siempre cuentan con la información suficiente, misma que ofrecemos al lector para ofrecerle un contexto desde el cual hacerse un juicio.

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Funciones en beneficio de Gerardo Salcedo en la Cineteca Nacional y Cinemex Altavista

junio 3, 2015

Memorias de Manhathan-Salcedo

Gerardo Salcedo Romero, Director de Programación del Festival Internacional de Cine en Guadalajara (FICG), enfrenta desde hace algunas semanas severos problemas de salud y al carecer de seguridad social y de seguro de gastos médicos, sus recursos económicos se agotaron en los primeros estudios y diagnóstico, por lo que sus cercanos están reuniendo un fondo para solventar su tratamiento actual así como una cirugía.

Para apoyar esta labor, se han organizado dos funciones de la película Memorias de Manhattan (5 Flights Up, Estados Unidos, 2014), de Richard Loncraine (Wimbledon, Ricardo III), protagonizada por Diane Keaton y Morgan Freeman, y distribuida en México por Zima Entertainment,

La primera función es el lunes 8 de junio, a las 20:00 horas, en la Sala 3 “Fernando de Fuentes”, de la Cineteca Nacional (Avenida México Coyoacán 389 colonia Xoco).

La segunda premiere es el jueves 11 de junio, también a las 20:00 horas, en la Sala 3 de Cinemex Altavista (Calzada Desierto de los Leones 52, San Angel).

El costo del boleto es, en ambos casos, de 100 pesos y lo recaudado irá a dar a este fondo médico.

Memorias de Manhathan 1-Salcedo

Una selección operística del Festival de Salzburgo en Cinemex

abril 10, 2015

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La programación Espacio Alternativo de la cadena de exhibición cinematográfica Cinemex, segunda del país y sexta a nivel mundial, ofrecerá en pantalla gigante y con calidad digital de imagen y sonido, una recopilación con cinco puestas de ópera realizadas en el Festival de Salzburgo (Salzburger Festpiele), realizado en la ciudad austriaca, entre abril y agosto de 2015, en 25 de sus complejos, en 12 ciudades del país (Durango, Chihuahua, Cuernavaca, Guadalajara, Mérida, León, DF, Veracruz, Monterrey, Morelia, Puebla y Querétaro), en sus salas Platino Cinemex y Premium.

Los títulos programados son:

Otello, de Giuseppe Verdi. Sábado 11 y jueves 16 de abril.

Cosi Fan Tutte, de Wolfgang Amadeus Mozart.  Sábado 9 y jueves 14 de mayo.

La Flauta Mágica, de Wolfgang Amadeus Mozart. Sábado 6 y jueves 11 de junio.

Don Giovannide Wolfgang Amadeus Mozart. Sábado 4 y jueves 9 de julio.

La Bohème, de Giacomo Puccini. Sábado el 8 y jueves 13 de agosto.

Salzburger-Festspiele

 

Bruno Dumont estrena en México “Fuera de Satán”

diciembre 9, 2011

 

La cinta Fuera de Satán (Hors Satan, Francia, 2011), del director frances Bruno Dumont, cuyo estreno internacional ocurrió en el sexagésimo cuarto Festival Internacional de Cine de Cannes, será estrenada en México, con distribución  de :ND Mantarraya el viernes 9 de diciembre, con ocho copias.

 

Dumont ya había explorado el fenómeno del cristianismo bajo éste prisma subversivo en su ópera prima La vida de Jesús (La vie de Jésus, 1996, filmada en su pueblo natal, Bailleul), pero ahora vuelve a hacerlo desde un punto de vista mucho más reflexivo. Fuera de Satán nos muestra la fe de un vagabundo del norte de Francia vinculado místicamente a la naturaleza, en una sociedad moderna descristianizada. Silenciosa y elíptica, es un cuento potente sobre una fe salvaje, en estado bruto. El tipo de Dumont es un místico sin iglesia, quien pretende erradicar el mal que ronda en las praderas.

A orillas del Canal de la Mancha, sobre la Costa de Ópalo, cerca de una aldea rodeada por ríos y pantanos, vive un chico extraño que sobrevive, practica la pesca, reza y enciende hogueras. La chica de la granja local, se ocupa de él y le alimenta. Pasan el tiempo juntos, en los vastos paisajes de dunas y bosques llenos de misterio, dicen una plegaría a orillas del estanque, allí… donde el diablo ronda.

 

El realizador está en México y tendrá un encuentro con el público que acuda al estreno de la cinta el viernes 9 de diciembre a las 18:45 horas, en la Sala 1 de la Cineteca Nacional (avenida México Coyoacán 389, colonia Xoco). Mañana sábado estará en las funciones de la película en Cinépolis Diana, en la función de las 16:25 horas, y más tarde en Cinemex Insurgentes, a las 19:30 horas.


Análisis de la distribución y la exhibición fílmica en México

agosto 25, 2010

El reino de la incertidumbre

por Víctor Ugalde*

El dominio casi monopólico de las tres grandes cadenas exhibidoras del país, así como la gran presión de las distribuidoras hollywoodenses que apabullan la cartelera, plantean un muy difícil panorama para los productores de cine mexicano, cuya actividad está en gran riesgo.

Consulta la versión completa de este artículo en el número 12 de la revista cine TOMA. Consulta los siguientes enlaces para saber cómo suscribirte o dónde conseguirla en locales cerrados.

Una versión extendida de este ensayo (Certezas fílmicas en la distribución) puede hallarse en la revista electrónica Corre cámara, que dirige Hugo Lara.

En materia de cine, todo proyecto fílmico nos causa incertidumbres varias: ¿Le gustará la película al público? ¿Obtendrá premios? ¿Recuperará lo invertido? ¿Es buena? ¿Es mala? ¿Con que distribuidora se debe firmar? ¿Cuál es la mejor fecha de estreno? ¿Con cuántas copias hay que lanzarla? ¿Cuánto debe invertirse en su publicidad? ¿La exhibirán las grandes cadenas? ¿La trataran bien? ¿Es bueno el reparto? Y así, hasta el infinito.

La única certeza es que las trasnacionales de la comunicación actualmente controlan económicamente el mercado fílmico mexicano por su forma de operar como un cártel, mismo que perjudica y pone en condiciones ruinosas a las cinematografías del mundo y a las empresas que les compiten.

En el 2009, el mercado cinematográfico mexicano llegó a las 4 mil 568 pantallas, aglutinadas en 510 complejos fílmicos ubicados en 143 ciudades, mismas que obtuvieron ingresos por  7 mil 768.5 millones de pesos, producto de la asistencia de 178.6 millones de espectadores a los 340 títulos que se estrenaron en ese año, más las colas de algunos más, estrenados en el 2008. Aunque el número de asistentes se redujo en un 0.82%, respecto al 2008, los ingresos de taquilla se incrementaron 9.58%, gracias al incremento de 10.48 % en los precios de la taquilla,. Se construyeron 69 pantallas nuevas y el número total de copias que circularon aumentó de 52 mil 113 a 54 mil 303, es decir, aumentaron 4.20%; pero el número de asistentes por pantalla se redujo de una media de 40 mil 200 a 39 mil 93, una disminución de 3.76%; lo mismo que el promedio en el número de asistentes por copia, que pasó de 3 mil 282 a 3 mil 123, también una reducción de 4.85%. Estas tendencias se iniciaron desde hace varios años y se consolidaron aún más en el 2009.

Sólo tres cadenas exhibidoras poseen 3 mil 944 pantallas, es decir 86.34% del total. Cinépolis las encabeza con 2 mil 137 ubicadas en 199 complejos fílmicos; les sigue el grupo México –que incluye a las empresas Cinemex y MM Cinemas– con mil 507 pantallas, en 153 complejos, y Cinemark con 300 pantallas, en 31 complejos.

Los ingresos de estas tres empresas sumaron ingresos de 7 mil 281millones 505 mil 406 pesos, que representa el 93.73% del total nacional, gracias a que captaron a 163 millones 760 mil 288 asistentes, el 91.70% del total. El resto de las 624 pantallas, agrupadas en 127 complejos con cinco mini salas, sólo obtuvieron el 6.27% de los ingresos, ya que los grandes distribuidores les proporcionan las cintas dos o tres semanas después de su estreno, cuando ya pasó la gran demanda de asistentes por la novedad.

El número de pantallas y el número de funciones es finito y se puede controlar con cierto número de estrenos y cierto número de copias. Entre menos pantallas existen en las ciudades, más se reduce la presencia del cine mexicano. En la mayor parte de las salas no se cumple la garantía  del diez por ciento de tiempo en pantalla para las cintas nacionales de estreno.

El modelo actual de exhibición favorece a los exhibidores, ya que el estreno por fin de semana impone un excesivo número de copias siempre con cargo al productor. Las empresas trasnacionales pueden hacerlo, ya que muchas de sus copias vienen usadas y luego las llevan a otros países para explotarlas allá. Por el temor a la piratería, se trabaja un esquema que sólo beneficia a los exhibidores y a los grandes grupos de la comunicación, perjudicando al productor y al consumidor.

Cuando se puso de moda el modelo de explotación neoliberal, se afirmaba que la finalidad de los complejos multipantallas era proporcionar una mayor variedad de opciones, tanto de horarios como de títulos. Pero no sucede así, no hay respeto a los espectadores y los exhibidores cancelan funciones sin previo aviso, imponen de manera concertada el precio de admisión, impiden la entrada de alimentos y obligan a consumir sus productos muy por encima de los precios del mercado, no informan de manera fidedigna la hora de inicio de las funciones y un largo etcétera.

Las empresas trasnacionales ofrecen sus productos a precios bajos, de acuerdo al lugar de origen, realizando actos cotidianos de dumping, a los que hay que agregar la presencia dominante de sus empresas y la saturación publicitaria de sus productos.

Como sucede con el resto de las cinematografías del mundo, el único mercado que realmente ve y consume el cine mexicano, es el de su propio país. Pero la condición de dependencia de los productores nacionales, les obliga a aceptar condiciones ruinosas que afectan de manera seria el futuro económico de su producción (malos porcentajes de ingresos, malas fechas de programación, recortes arbitrarios de horarios, suspensión de funciones, reportes de ingresos que no corresponden a la realidad, etc.).

Desgraciadamente, el incremento de los niveles de producción de los últimos tres años está creando un rezago en relación con los estrenos, ya que se han producido 206 largometrajes, pero en el mismo periodo sólo se han estrenado 146.

Si se desea contar con una cadena productiva sana en la que todas las partes resulten beneficiadas, es urgente y necesario elaborar una política pública para impulsar  la distribución de las películas mexicanas. De manera paralela, será necesario hacer cumplir las Leyes de Cinematografía, la del Consumidor y la de Competencia Económica, para evitar las prácticas contrarias al libre comercio que actualmente tienen a nuestro cine  en condiciones de amenaza, y de daño serio a través de una competencia ruinosa. De lo contrario, en poco tiempo veo a los productores nacionales solicitando las salvaguardas establecidas en el capitulo de emergencias del Tratado de Libre Comercio para América del Norte.

* Presidente de la Sociedad de Directores de Cine y Medios Audiovisuales.

A un mes de arrancar su séptima edición, se cancela el FICCO

enero 27, 2010

Aquí está el comunicado oficial aparecido el día de hoy en la página del Festival Internacional de Cine Contemporáneo de la Ciudad de México, que iba a realizarse del 24 de febrero al 7 de marzo de 2010. A un mes de su realización, la dirección de Cinemex decidió cancelar su realización.

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Lea el comunicado oficial:

El aviso oficial

Y el segundo comunicado oficial, ahora en versión bilingüe: